日本人が｢半沢直樹｣をDNAレベルで好きな理由 人気ドラマを"倍楽しむ"ための歌舞伎的視点

半沢の「倍返しだ！」とか大和田暁の「君はもう、おしまいです。お・し・ま・い・death！」「銀行沈没！…… 頭取もチンヴォッツ！！（沈没）」などは「見得」にあたるのではないか。

「半沢直樹」がここまで大人気になったのは、日本人の心に刻み込まれた「芝居好きのDNA」に強く訴えているからだろう。

｢半沢｣を"倍楽しむ"ための鑑賞法

では、われわれはどんな態度で、現代の歌舞伎である「半沢直樹」を鑑賞すべきなのか。

筆者は、ドラマチックなシーンでは「大向こうの声」をかけてはどうかと思う。

歌舞伎では、役者が見得を切るときには、それをほめる声をかける。単に役者名を言うのではなく、役者がそれぞれ持っている「屋号」で声をかける。

市川團十郎は「成田屋」、尾上菊五郎は「音羽屋」。役者名ではなく「屋号」で声をかけるのが「芝居通」なのだ。

歌舞伎では、「大向こうの声」は誰でも自由にかけていいものではなく、歌舞伎に精通した通人たちが、劇場の上段にある「大向こう（席）」からかけることになっている。でも、テレビ桟敷はそういうルールがないので、自由に声をかければよい。

ただ、役者名をそのまま言うのは芸がない。もともと歌舞伎役者の香川照之（九代目市川中車）は「澤瀉屋（おもだかや）」、片岡愛之助は「松嶋屋」、尾上松也は「音羽屋」と屋号を持っているが、それにこだわる必要もない。

香川照之には「カマキリ！」、片岡愛之助には「紀香旦那！」などはどうだろう？ 主人公・半沢直樹の堺雅人は「倍返し屋！」、中野渡頭取の北大路欣也には「お父さん！」などなど。

テレビの前で一人で声を上げているかぎりは、飛沫感染のおそれもない。最終回まで残り少ないが、読者各位も日曜夜9時になれば、テレビの前で「大向こうの声」をかけてはいかがだろうか。

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