古今亭菊之丞が｢志ん生｣に紡ぐ古典落語の魅力 まさに｢上質な芝居｣､いだてんの落語指導も

菊之丞は、錦木の本性を描きつつも、ぽんと空気を一変させて円満な結びにもっていく。

「錦木をただのいい人に描くのではなくて、盲人の悲哀をもった人に描く。次男坊が殿様になったと聞いて、錦木はこれで出世できる、とお屋敷に駆けつける。殿様は別に見透かして言ってるんじゃないけれども『おまえ、約束をかなえに来たんだろう』という。

そこで、錦木は『しまった。心の裏（うち）を読まれてしまった』と思う。あそこはいちばん難しいところで。あんまり湿っぽくなってもいけないし。といって、スラスラと言っちゃってもいけないしという、なんか笑い泣きみたいなのが、難しいですね。度が過ぎると、ほんとに人情噺になっちゃうし」

ある大師匠は「落語は口先ひとつで描く芝居である」と言ったが、菊之丞の落語を聞いていると、出来のいい一幕の芝居を見たような満足感がある。奇をてらった演出はしないが、人物や場面を印象的に描いている。

五代目古今亭志ん生を知らない筆者の世代は、菊之丞の噺を通して志ん生に触れていると思う。

夫人はNHKのアナウンサー

夫人はNHK の藤井彩子アナウンサー。同じ「声を出す仕事」ではあるが、舞台も聞き手も大きく異なる。

「彼女は高座の話などはしません。私も、放送のことを言ったりするのは悪いんで言いませんし。ただね、彼女は弟子には『声が出てない』と注意したりする。『落語家は別にいいんだよ』というんですが、発声練習なんかしているようですね」

今に、美声の若手落語家が売り出すかもしれない。

取材が終わって数日経って礼状が届いた。

毛筆で書かれた達筆のハガキを手にして、この師匠は何事も「本寸法（型を崩していない正統派であり本格的なこと）」なのだと思った。

いろいろ奇をてらう表現が巷にあふれている中で、菊之丞は古典落語を真水のように、すなおに、丹精込めて演じている。今はむしろ、そういうのが新しい。

（文中一部敬称略）

著者フォローすると、広尾 晃さんの最新記事をメールでお知らせします。