筑波大卒の世界的漫画家はどう生まれたか 自分を評価してくれる人との出会いを大切に

高浜：はい。最初の頃は「ガロ」という雑誌で連載しており、20ページ以下ぐらいの枠で連載させていただいていました。その中で描けることというと、やっぱり日常のことにかぎられてくるわけです。私、その頃茨城に住んでいたのですが、結構田舎なんですね。

塩野：筑波ですね。空や風景とか、その感じがすごく出ていますよね。

高浜：田舎で行動範囲がかぎられていたので、やっぱりそういう自分の生活内でのテーマが多くなっていました。あんまり壮大なことには目がいかなくて。

塩野：でも登場人物は外国人が多いですよね。日本人と外国人、男性と女性とかの、ダイアログというか、会話でガーッと迫ってくる漫画だなと思っていました。その会話は、創作の中でどんどん浮かんでくるのでしょうか？

見よう見まねで描き始めた

高浜寛（たかはま かん）●熊本県天草生まれ。筑波大学芸術専門学群卒。著書に『四谷区花園町』、『SAD GiRL』（未邦訳）、『トゥー・エスプレッソ』、『凪渡り―及びその他の短篇』、『泡日』、『イエローバックス』、『まり子パラード』（フレデリック・ボワレとの共著）など。「月刊コミック乱 5月号」から『ニュクスの角灯（ランタン）』の連載が始まったところ。

高浜：そうですね。ある程度のストーリーは最初に作っているけれども、会話は描くうちにどんどん浮かんでくるんです。ちょうどその頃は、国立環境研究所で秘書のバイトをしていまして、やっぱり変わったキャリアを持っている、いろいろな理系の人たちが来られていたんです。

外国人の客員研究員の方たちも、同じスペースで働いていました。同じ職場の同僚の人たちが、南極の基地に転勤になったこともあります。

塩野：昭和基地ですか。

高浜：はい。そういうことがリアルであるような場所でした。

塩野：そういう意味では、初期は私小説のように、私的なことを描かれていたんですね。

高浜：初期の頃に、フランス人のフレデリック・ボワレさんという人と知り合ったんです。のちにコラボ作品の仕事を一緒にしたりもしたのですが、この方が、自身と思われるキャラクターを出すのが好きなんですね。その手法を面白いなと思って、よく使っていました。たとえば自分の延長のことを描いたり、私と思われるキャラが出てきたりするけれども、性別が違ったりしています。

塩野：あの『泡日』で出てくる「えっちゃん」は高浜先生ですか？ 

高浜：私みたいなキャラクターだなと自分でも思っています。ちょうどその頃、私がしていた髪型や、私が着ていたセーターを着せていますしね。

塩野：今おっしゃったフランスの作家さんや、B.D.（ベー・デー/バンド・デシネ）の影響を受けていると、ご自分でも思われますか。

高浜：私、日本でマンガの描きかたを教わったことがなくて、アシスタント経験もないんです。見よう見まねで描き始めたのも、大学に入ってからですし……。いちばん最初にいろいろなスキルや、生き方、作家としてのスタンスを教えてくれたのは、フランスの作家たちだったんですね。

塩野：アシスタントをご経験されていない。すると最初から、ピュアというか、真っ白なところにそういうものの影響があったんですね。