｢地方民が憧れたサブカル誌｣｢ヴィレヴァンでよく見かけた｣ "平成"をつぶさに記録してきた､伝説の雑誌『東京グラフィティ』その後の意外な姿

「大のカルチャー好き」と自称する仲野さんは、同誌に掲載されている東京の人々や、さまざまなカルチャーに刺激を受け、芸術系の大学に入学。出会ってから毎号を買い揃えた。

もちろん、就職は同誌の編集部を志望していた。

同誌は社員数名の会社で編集されており、当時正式な形での新卒採用は行っていなかったというが、なんと運よく就職のタイミングで欠員が出て、面接までこぎつけた。そして内定をもらい、卒業後の19年春に上京。編集者として働き始める。

「最高にエモい」と評判だったのは、「タイムスリップ写真館」。かつての自分と同じポースと構図で撮影した。当時の衣装や小物類が残っていない場合は、編集者が似たようなものを探し出してスタイリングしたという（写真：東京グラフィティ）

「ヴィレヴァン」とともに時代を歩んできたが…

『東京グラフィティ』新編集長の仲野真人さん（写真：本人提供）

「もともと就職活動をしておらず、1社しか受けていないのでラッキーでした。ただ、僕が入社した頃には、月刊誌だった『東京グラフィティ』が隔月刊の年6冊に縮小されていて、コロナ後は季刊で年4冊となってしまいました」

熱意あふれて入社したものの、同誌が勢いを失っていく瞬間に立ち会うこととなってしまった。仲野さんは、自身を典型的な読者として位置づけて、衰退の理由をこう分析する。

「雑誌が読者と一緒に年をとっていった感覚はありますね。若者向けのカルチャー誌として出発して当初は中高生がメイン読者だったのに、休刊前は30〜40代の読者がメインでした。

あと実は、熱心な読者は東京だけではなく、僕のように関西だったり、群馬や栃木といった北関東などの、東京に憧れを持っている“上京予備軍”のような人たちもたくさんいました。彼らも憧れの先を、雑誌ではなくSNSの中に見つけるようになったのかもしれません」

「平成女児」の部屋の18年後。成人した女性たちの姿が感慨深い（写真：東京グラフィティ）

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【『ヴィレッジヴァンガード』でよく売れていた】