円朝の｢お須賀｣は｢トスカ｣の先輩だった ヴィクトリアン･サルドゥの劇作から生まれた姉妹作品

筆者所蔵の円朝全集

そしてこの『ラ・トスカ』は、当時のヨーロッパに強烈な印象を与えただけでなく、遙か波濤を超え、日本の芸能にも大きな影響を与えたのである。というのは、この『ラ・トスカ』の内容を知ったジャーナリストにして劇作家である福地桜痴が、明治以降最高最大の噺家・三遊亭円朝に筋書きを伝え、その円朝は、原作初演の僅か2年後の1889年（明治22年）、『ラ・トスカ』をもとにした長編噺（落語）『錦の舞衣（まいぎぬ）（別名：名人くらべ）』を演じ、また 2年後の1891年（明治24年）に都新聞でその速記録を連載したのである（筆者の所持する角川書店版の円朝全集は、新聞連載の詳細は記載されているのだが、高座での初演は記載されておらず、1889年初演というのは信憑性が万全でないネット情報によっている）。

プッチーニの『トスカ』の初演は1900年だったので、姉妹作品たる円朝の噺はそれに先んずること実に11年ということになる。（ちなみに1891年7月、やはり桜痴の発案で、歌舞伎としても『ラ・トスカ』を原作とした『舞扇恨之刃（まいおうぎうらみのやえば）』が上演されている。）

『ラ・トスカ』を日本に置き換えた『錦の舞衣』

こんな挿絵が

『錦の舞衣』は舞台を江戸後期、大塩平八郎の乱の時代に移している。別題が『名人くらべ』というくらいなので、前半は別に荻江節の名人が登場するのだが、後半部分に登場する名人こそ、『ラ・トスカ』の世界の住人達だ。