国宝に中国の漆を使うと､何が問題なのか 元外資系の英国人と日本人､日本文化を語る

アトキンソン：これは中国産の品質がいい、悪い、という問題ではないのです。日本産の漆を使わないかぎり、漆をつくる技術自体が日本国内で承継できなくなってしまい、途絶えてしまうのです。日本の漆産業を継続できる形にするためにも、必要なことなのです。

今、見にいくべき日本文化とは？

イベントの終盤では、みるべき文化財・歌舞伎が紹介された（撮影：今井康一）

葛西：歌舞伎の世界でも、小道具の職人の後継者問題があるようですね。とくに和傘をつくる職人さんが少なくなっているそうです。

では、時間の都合もありますので、最後に、おふたりから、この春、見ておくべき文化財、そして、今見るべき歌舞伎を挙げていただきたいと思います。

アトキンソン：私のおすすめは、まずはなんといっても日光東照宮です。現在、陽明門を修復中ですが、2016年の夏には終わるので、ぜひ見ていただきたい。もうひとつ挙げると、大分の宇佐神宮です。宇佐神宮は八幡信仰の始まった場所であり、また、御輿発祥の地でもありますが、その宇佐神宮の本殿の50年ぶりの修復が、この3月に終わります。漆は、すぐにつやがなくなってしまいますので、ぜひ、半年以内に、つやつやピカピカした本殿を見ていただきたいです。

成毛：私の3月のおすすめは、歌舞伎座の「車引」です。これは、菅原伝授手習鑑というなかなか複雑な話の中で、ただただ豪華絢爛で見応えたっぷりの舞台です。ストーリーを知る必要もありません。主役の3兄弟を、花形の片岡愛之助、市川染五郎、尾上菊之助が務めるのもいいですね。この3人は5年以内に見ておくことを強くすすめます。中村勘三郎、三津五郎を失ったため、彼ら花形が急速に成長して中堅になると思われるからです。花形の彼らを見るのは今のうちです。

葛西：歌舞伎に詳しくない方のために補足しますと、愛之助は「半沢直樹」の国税局員、染五郎は松たか子の兄、菊之助は寺島しのぶの弟です。

成毛：もうひとつは、国立劇場の「髪結新三」。私の好きな、江戸世話物と呼ばれるジャンルの代表作で、実に粋です。粋と言えば、「直侍」も粋です。この芝居の見どころは、花道の途中で立ち止まる役者の足の美しさ、そして、舞台の上での本物の蕎麦の食べっぷりです。そんなところを楽しみにする演劇など、歌舞伎以外にありません（笑）。機会があればぜひ見ていただきたいです。

葛西：ぜひ、お出掛けください。おふたりとも、本日はありがとうございました。

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