サザンと｢YOASOBI｣､時代を越えた意外な類似 人気の陰に日本で偏愛される､あのコード進行

続いてのブレイク要因は「TikTok起点」でのヒットであること。 ビルボード・ジャパンのサイト記事「博報堂 研究開発局による『音楽ヒット予想研究Vol.4』」の中で、博報堂研究開発局研究員・谷口由貴氏は、YOASOBIに加えて、瑛人、yama、Rin音という、言わば「上半期のブライテスト・ホープ候補」たちの作品について「TikTok起点でのヒットであるという点」が共通しているという。

「TikTok起点」のヒットとしては、「♪ドールチェ・アーンド・ガッバーナー」の奇妙な音韻で知られる瑛人『香水』が有名だが、YOASOBIも含めて、より大きなムーブメントになっているようだ。同記事によれば、YOASOBI『夜に駆ける』についても「TikTok再生指数急上昇の直後にストリーミングチャート指標も上がり幅が大きくなっ」たという。

また同記事では、「TikTok起点型ヒットの鍵」を、（「弾いてみた／歌ってみた」動画などで）「参加したくなる“余地”」と（歌詞に）「共感をつくる”余白”」だとしているのだが、このあたりに密接に絡んでくるのが、以下に述べるYOASOBIならではの「特異な音楽的構造」である。

「参加」性と「共感」性が醸成されるコード進行

その音楽的特徴を一言で述べると「心理的距離を縮めるコード進行」となる。もちろん、心理的距離を縮めた結果として、先の「参加」性と「共感」性が醸成される。

具体的に言えば、YOASOBIの楽曲には、以下のコード進行が多用されているのだ。

これは、マキタスポーツ氏が「未練進行」と名付けているセンチメンタルな情感（＝未練がましさ）を醸し出すコード進行で、私が氏と出演しているBS12トゥエルビの音楽番組『ザ・カセットテープ・ミュージック』（毎週日曜21時～）では、何度も解析を試みているものだ。

以下、少し細かくなるが、YOASOBIの各曲で、どこにこの「未練進行」が潜んでいるかを示してみる（が、音楽に詳しくない方やYOASOBIを未聴の方は、読み飛ばしていただいて構わない）。

と、細かく見てきたが、とにかく「F→G7→Em→Am」という「未練進行」が、これでもかこれでもかと多用されるのである。「YOASOBI進行」と言い換えてもいいくらいだ（さらに細かくなるが、YOASOBIの場合は「Fmaj7→G7→Em7→Am7」とセブンスを加えることで、より情感を増している）。