｢世代なんて関係ない｣久石譲の仕事哲学とは 久石譲は｢蹴落とす｣タイプ？

楽曲作りは釣りのようなもの

久石譲（ひさいし・じょう）

国立音楽大学在学中よりミニマルミュージックに興味を持ち、現代音楽の作曲家として出発。映画音楽では宮崎駿監督『風の谷のナウシカ』以降9作品を担当。そのほか、滝田洋二郎監督『おくりびと』、北野武監督『HANA-BI』、李相日監督『悪人』、山田洋次監督『東京家族』など、国内外の映画音楽を多数手掛け、日本アカデミー賞最優秀音楽賞、紫綬褒章ほか各国で数々の賞を受賞している。演奏活動においても、ピアノソロ、オーケストラや室内楽など国内外を問わず精力的に行っている。

――撮影だとロケハン、シナリオだとシナリオハンティングという言葉があります。久石さんの場合は、音楽のインスピレーションを得るためにどこか行かれますか？

撮影現場の空気感は知っておきたいので、できるだけ1回か2回は顔を出すようにしています。そしてあとはひたすら考えるしかないです。

――こういう感じでやりたいというのがあって、それに関連したCDなどを集めて、インスピレーションを湧かせるために聞き込むとったことはあるのでしょうか？

基本的にはほとんどしませんね。むしろ考えるだけです。こちらのイマジネーションがどこまで出てくるのかが問題で、そちらのほうが大事。それにはすごく時間をかけます。楽器を弾くなど、いろいろしている中で、ふっと浮かぶヒントをひたすら待ちます。釣りをしているようなものかもしれません（笑）。

仕事がいくつも立て込んでいて、作品作りが同時に進行していますから、合間合間にひらめくという感じです。とにかく考える時間を長く取りたいなと、いつも思っています。書き始めたら非常に早いというのがありますので。

――依頼があってから、作業はどれくらいの期間かけるのでしょうか？

映画の場合、実作業としては基本的に1カ月から1カ月半。ただ、その前に打ち合わせや台本を読み込むという段階があって、そこからは絶えず曲について考えています。最低半年ぐらいはほしいですね。

――同時進行で仕事されているとのことですが、手掛けている作品同士が互いに影響することはないのでしょうか？

やはりできるだけ同タイプの映画や、同タイプの作品は受けないようにしています。題材が似ていて、考える音楽も似てくると、楽しみも半減してしまいますし、できるだけ違うタイプのものを受けるように心掛けています。

――久石さんの著作には、とにかく曲を作り続けると書かれていました。

映画でも自分の曲でもコンサートでもそうですが、点で考えるのはよくない。線にしなくてはいけない。だから『奇跡のリンゴ』だけがポツンとあるわけではないのです。この時期は他にもいくつかの作品を同時進行で担当していました。2～3カ月の間に3本取りかかっている状況。これは性格的な問題もあると思いますが、立ち止まって考えるよりは、走りながら考えたほうがやりやすいんですよ。