｢宮藤官九郎作品は不適切｣と言う人に欠けた視点 ｢ホモソーシャル作家｣という評価は正しくない

主題歌は嵐による『a Day in Our Life』。ほぼ全編RAP詞によるHIPHOP色の強い楽曲で、ドラマ同様の尖った姿勢の作品だ（画像：TVer作品ページより）

ドラマ『木更津キャッツアイ』がついに今日、TVer・U-NEXT等で配信される。

長らく配信が待ち望まれ、放送から20年以上経った今も根強い人気を誇るこの作品。同じ磯山晶プロデューサーと宮藤官九郎脚本のタッグによる『池袋ウエストゲートパーク』（TBS）もNetflixでの配信が解禁された際にランキング上位に入ったことから、『木更津キャッツアイ』も配信を経てより多くの人に見られることが予想される。

同タッグで制作した今年のヒット作『不適切にもほどがある！』（TBS）にも通じる、原点とも言える作品であり、相乗効果も期待される。

だが一方で、この作品が今、配信されることは「不適切」と論じられる危険性をはらむ。そのひとつが「宮藤官九郎作品はホモソーシャル的である」という批判だが、本当にそうなのだろうか。『木更津〜』をフックに本稿で考えていきたい。

（以下、敬称略）

意外と大ヒットではなかった

まずは、どんな作品だったかを簡単におさらいしておこう。

2002年1月から3月にかけて、TBS金曜夜22時の金曜ドラマ枠で放送された『木更津キャッツアイ』は、前述のタッグによるゴールデンプライム帯2作目の連続ドラマだ。

今も強く支持されていることから、大ヒットドラマのような印象を持つ人もいるかもしれないが、平均視聴率は10.1%で、当時の感覚としては決して大ヒットとは言えない数字だ。『池袋～』よりも4％ほど低く、放送時は不発に終わったと捉える人もいただろう。