郷愁だけじゃない｢男はつらいよ｣健闘の理由 シリーズ50作目｢お帰り寅さん｣の顧客構造とは

冒頭の桑田佳祐の歌でぐっとつかまれ、インサートされたシリーズ第1作、博（前田吟）との結婚を決意するさくら（倍賞千恵子）のキュートさに見とれ、悩める満男（吉岡秀隆）の姿に共感し、そして例のエンディングに涙を流したのだ。

言いたいことは、『お帰り 寅さん』が単に「リアルタイム層のノスタルジー（郷愁）でヒットした」と結論づけてしまうと本質を見誤るのではないか、ということである。「フォロワー層」にも波及しうる、より広く深い魅力が埋め込まれていたのではないか。

そこで私は、「ノスタルジーとリアリティーの融合」に着目するのだ。

スクリーンから溢れる「疲労感」

『お帰り 寅さん』の画面は、疲労感にあふれている。

「くるまや」の座敷から台所に行く段差に手すりが付けられていた。さくらや博が、あんなに短い段差の上り下りすら、つらい年齢になったのだろう。

そのさくらは、博から物忘れを指摘されてキレるのだが、あのシーンも、まさに「老人あるある」として、実にリアリティーがある。

倍賞千恵子演じる諏訪さくら（写真：©2019松竹株式会社）

疲労感をぎゅっと凝縮した存在が、泉（後藤久美子）の実の父＝一男（橋爪功）だ。妻礼子（夏木マリ）と離婚し、ケアセンターに1人で入居していて、身寄りなく「孤独死」を待ちながら、ほとんど見ず知らずの満男に金をせびる。

その泉は、ヨーロッバ在住で結婚して子どももいて、国連で働き、そのうえ、相変わらずの美貌という、一見完璧な「リア充」なのだが、仕事はUNHCR（国連難民高等弁務官事務所）の職員で、世界の難民の惨状に日々直面している。

実質的な「主人公」の満男は、脱サラののちに、小説家として（ある程度）成功していて、こちらも一見「リア充」なのだが、周囲のあれこれに翻弄され、（吉岡秀隆一流の）苦渋に満ちた表情を始終見せていて、作品の疲労感を増幅させる装置となっている。

それ以外にも、さくらの老眼鏡をかけてスマホをいじる姿や、ずっとイライラし続けている礼子、トイレの間隔が近くなっているリリー（浅丘ルリ子）の姿に、「人生100年時代」というポジティブな響きとは裏腹の、高齢化社会におけるリアルな疲労感を確かめるのだ。