朝ドラ｢ちむどんどん｣の出足が暗黒だった理由 ｢マッサン｣｢パッチギ！｣の延長としての朝ドラ

そして、羽原大介の資質が遺憾なく発揮されたのは、何といっても映画『パッチギ！』（2005年）の脚本だろう（井筒和幸との共同執筆）。1960年代の京都を舞台として、日本人と在日コリアンの対立を描いたこの映画で、コリアン役の女性が、日本人の高校生（塩谷瞬）に浴びせるセリフは壮絶だった。

――「生駒トンネル、誰が掘ったか知ってるか？ 国会議事堂の大理石、どっから持ってきて誰が積み上げたか知ってるか？」

この圧倒的な2つのセリフに共通するのは、「国籍・民族の隔たりは、そう簡単には埋め合わせることができない」という一種の諦観である。そして、その諦観こそが強烈なリアリティを醸し出す。

『パッチギ！』『マッサン』に続いて羽原大介は、今回の朝ドラにおいて、「アメリカ、日本（ヤマトンチュ）、中国との関係性の中での沖縄史」を、リアルに描き出すことができるだろうか。その筆に期待したい。

沖縄本土復帰から50年、『島唄』から30年となる今年

沖縄を舞台とした歌にTHE BOOM『島唄』（1992年）がある。曲を作った宮沢和史によれば（朝日新聞／2005年8月22日）、この曲は全体的に沖縄音階で作ったものの、「♪ウージの森で あなたと出会い ウージの下で 千代にさよなら」という「ガマ（洞窟）の中で自決した2人を歌った部分」は、本土で使われている音階に戻したのだという。

なぜならば――「2人は本土の犠牲になったのだから」。ロシアがウクライナに攻め込んでいる情勢の中、胸に迫るのはこういうエピソードだ。

なお、沖縄本土復帰から50年、『島唄』から30年となる年に放送される『ちむどんどん』において、東京から沖縄に来た和彦の大人時代を演じるのは、宮沢和史の息子＝宮沢氷魚である。

（文中敬称略）

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