｢果てしなきスカーレット｣の沈没と｢ズートピア2｣の大ヒット　日米でアニメに求められる"決定的な違い"

それでも、『トイ・ストーリー』シリーズのスピンオフ『バズ・ライトイヤー』の主人公の声に、人々が期待したティム・アレンではなく、新たにクリス・エヴァンスが雇われたことには、反感も出た。

『トイ・ストーリー』のバズがおもちゃなのに対し、『バズ・ライトイヤー』の主人公は人間で、同じキャラクターではなく、そこも踏まえたキャスティングだったのだが、混乱を起こしてしまったようである。

この映画はピクサー作品にしてはがっかりの興行成績しか稼げず、赤字に。だが、主演に有名スターを選ばなかった今年公開のピクサー最新作『星つなぎのエリオ』も赤字だったので、そこは一番の原因ではなかったのだろう。

だが、こうした事情は、あくまで、アメリカのメジャーなアニメーション映画についての話だ。

アメリカの業界人はアニメの作家性も重視

最近、明らかに国際化したアカデミー賞の会員は、昨年は宮崎駿監督の『君たちはどう生きるか』に、今年はラトビアのギンツ・ジルバロディス監督の『Flow』に、長編アニメーション賞を与えている。

これらは奥が深く、見る人によって解釈が変わる複雑な映画。アメリカでも作家性があるアニメーション作品を、業界人は認めている。だから、これまでもそうだったように、日本が誇る文化である日本のアニメ映画がアメリカで大きな賞を取ることは、これからもあるはずだ。

一方で、アメリカの大衆に受けるメジャー系のアニメーション映画にも良い作品は当然あり、それらと闘うことになる。そのどちらが良いというわけではない。どちらも存在意義があり、求められている。

ただ、場所が変われば、観客が持つ期待や思い入れが違ったりするもの。海を超えたこの週末の興行成績は、あらためて思い出させた。

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