阿久悠――闇の中の光を歌う、異才の作詞家

戦後日本の大衆文化に一時代を画した革新者

「歌は狂気の伝達だ」と語っていた阿久悠は、大衆向け娯楽だった”歌謡曲のタブー”を大胆に破った。写真は『人間万葉歌~阿久悠作詞集』(2005年/ビクターエンタテインメント/5枚組)より
グループサウンズ全盛時代、夢の対極にあるリアルな感情を歌った『朝まで待てない』がヒットし、「異端」の作詞家としてスタートを切った阿久悠。その詞は、歌謡曲のタブーを破りながら変遷を重ね、やがて多くの人々の心を打つようになる。時代を見つめ続けた阿久悠の歌詞世界を再考する。

グループサウンズを仕掛ける側として

本記事は『東京人』2017年9月号(8月3日発売)を再編集したものです(書影をクリックするとアマゾンのページにジャンプします)

阿久悠は、戦後日本の大衆文化に一時代を画したイノベーター(革新者)である。歌謡曲の作詞において果たした役割と功績は、漫画における手塚治虫に匹敵すると言っても決して過言ではない。

しかし、長篇ストーリー漫画というかつてないスタイルを開発することで、キャリアの最初期から漫画界の中心的存在となった手塚治虫と違って、作詞家としての阿久悠の評価は、1971年に『また逢う日まで』(尾崎紀世彦)で第13回日本レコード大賞と第2回日本歌謡大賞の大賞を受賞する以前の数年間は、「異端」であり「傍流」であった。

著書『生きっぱなしの記』で阿久悠は当時を振り返って次のように述べている。「作詞を本気でやってみようと思ったのは、『ざんげの値打ちもない』を書いた時である。異端でも、傍流でも、存在を示そうと決心した」。

「阿久悠」という名前は、作詞家が本業となる前、広告代理店に勤務する傍ら放送作家としてラジオやテレビの台本を書きまくっていた頃につくったペンネームである。作詞を手掛けるようになったのも、ビートルズに対する東京からの回答として、グループサウンズ(GS)のブームを仕掛ける側の一員となって日本テレビの音楽番組に参画したことが、そもそものきっかけだった。

ジョン・レノンより3つ年上(1937年生まれ)の阿久悠は、「ビートルズ世代」を自認することはなかったが、ビートルズがもたらした衝撃を真摯に受け止め、「制服を強いるような社会や体制に対して、自由を訴えて抵抗するのが、グループサウンズである」と理解していた。

次ページ「きれいごと」でない詞でヒットした出発点
ライフの人気記事
トピックボードAD
関連記事
  • 非学歴エリートの熱血キャリア相談
  • スージー鈴木の「月間エンタメ大賞」
  • 今見るべきネット配信番組
  • 「お金で損しない」森永康平のマネーリテラシー講座
トレンドライブラリーAD
人気の動画
採用担当者が嘆く「印象の悪い就活生」の共通点
採用担当者が嘆く「印象の悪い就活生」の共通点
ヤマト独走に待った!佐川・日本郵便連合の勝算
ヤマト独走に待った!佐川・日本郵便連合の勝算
度数1%未満の「微アルコール」が広がる理由
度数1%未満の「微アルコール」が広がる理由
不祥事続く三菱電機、「言ったもん負け」の特異体質
不祥事続く三菱電機、「言ったもん負け」の特異体質
アクセスランキング
  • 1時間
  • 24時間
  • 週間
  • 月間
  • シェア
トレンドウォッチAD
私大トップ校の次の戦略<br>早慶上理・MARCH・関関同立

受験生確保や偏差値で高い水準を誇る関東・関西のトップ私大13校。少子化や世界との競争といった課題に立ち向かうための「次の一手」とは。大きく揺れる受験動向や、偏差値や志願倍率と比べて就職のパフォーマンスが高い大学・学部なども検証します。

東洋経済education×ICT