長嶋一茂「スタジオ退席! 」放送事故級トラブルを起こしても愛される理由

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これは意識的にやっているわけではなく、生まれつきの資質から来るものだろう。計算ではなく本能的に動いているからこそ、視聴者は彼に嫌悪感を抱くことがない。「一茂ならしょうがない」と誰もが認めてしまっている。多くのタレントがきれいなイメージを守ろうと必死になっている中で、彼の無防備さは際立っている。

今回の退席騒動について真面目に考えるなら、これが放送されているということは、問題が大ごとにならず、円満に解決した証である。これをネタにすることについて、一茂側と番組側の間で合意が取れているのだから、本来ならここまで大きく騒ぐようなことではない。

でも、それがちょっとした騒動に発展してしまったのは、そこに一茂らしい生々しさがあるからだ。彼ならばこういう突飛な行動をしてもおかしくない、と誰もが理解している。収録を一時中断して、出演者やスタッフを待たせてしまうという迷惑な行動が、傲慢さの表れだというふうには見られず、単に微笑ましい出来事として受け止められている。

求められる「人間らしさ」

国民的スターの息子である一茂は、国民全体にとっての子供のような存在だ。彼はこの番組の視聴者からも「子供」としてかわいがられ、甘やかされ、愛されている。

今回のスタジオ退席騒動は、彼にとってマイナスの出来事ではなく、むしろ彼の人気ぶりを改めて証明する出来事だったと言える。視聴者は彼に「完璧さ」ではなく「人間らしさ」を求めている。放送事故になりかねないトラブルさえもエンターテインメントに変えてしまう力こそが、彼の人気の秘密なのだ。

ラリー遠田 作家・ライター、お笑い評論家

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らりーとおだ / Larry Tooda

主にお笑いに関する評論、執筆、インタビュー取材、コメント提供、講演、イベント企画・出演などを手がける。『イロモンガール』(白泉社)の漫画原作、『松本人志とお笑いとテレビ』(中公新書ラクレ)、『お笑い世代論 ドリフから霜降り明星まで』(光文社新書)、『教養としての平成お笑い史』(ディスカヴァー携書)、『とんねるずと「めちゃイケ」の終わり〈ポスト平成〉のテレビバラエティ論』(イースト新書)など著書多数。

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