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『紐育空爆之図（にゅうようくくうばくのず）』（戦争画RETURNS）1996 襖、蝶番、日本経済新聞、ホログラムペーパーにプリント・アウトしたCGを白黒コピー、 チャコールペン、水彩絵具、アクリル絵具、油性マーカー、事務用修正ホワイト、鉛筆、その他（六曲一隻屏風） 174×382cm 零戦CG制作：松橋睦生 高橋コレクション 撮影：長塚秀人 (c) AIDA Makoto Courtesy of Mizuma Art Gallery
美少女、サラリーマン、戦争、国際政治――。多様な題材と表現手法で世の中を風刺してきた現代アーティストの鬼才・会田誠。緩和マネーの流入を追い風に活況を呈し、投機的な売買の対象にすらなっている現代アートのマーケットの現状は、彼にどう見えているのだろうか。
市場には負の側面だけでなくよさも
――会田さんはどのような立ち位置の現代アーティストだと自覚していますか。
現代アートの作家は、大きく2種類に分けられる。1つが、アートマーケットを主戦場としている人々。日本人の作家でいえば、ニューヨークのギャラリーに所属してコレクターなどに作品を販売している、村上隆さんなどはその典型だ。
その対極にあるのが、例えば「ソーシャリー・エンゲージド・アート」というジャンルに属する作家。絵画や彫刻を作って市場で売るというよりは、市民と一緒にワークショップを開いて何らかの社会変革をもたらそうとするアーティストだ。
彼らの活躍の場は、世界中で開かれる芸術祭。ベネチア・ビエンナーレ、ドイツのドクメンタ、日本ならばあいちトリエンナーレといったものだ。著名な芸術祭に選出されれば、それなりにアーティスト・フィーがもらえる。お金儲けのために大切な制作時間を使わず、社会的に意義あることをしよう、というのが彼らのスタンスだ。
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