『果てしなきスカーレット』の大コケと『国宝』の興行収入記録更新が示唆する｢テレビ局と日本映画の幸せな時代｣の終焉

09年の『サマーウォーズ』以降は、日本テレビが「ジブリの次」のクリエイターとして育ててきた。『踊る』のようなテレビの作り方で作る映画とは違い、日テレは細田監督のパトロンのような存在だった。新作の企画をサポートし、劇場公開時には過去作品をテレビで放送して、局を挙げてバックアップしてきた。

今回も、公開2週前から「金曜ロードショー」で『おおかみこどもの雨と雪』『バケモノの子』『竜とそばかすの姫』が立て続けに放送された。ジブリ映画で日テレが培った、新作映画のバックアップ手法だ。

こうして『果てしなきスカーレット』はメガヒットが約束された映画、のはずだった。どんな内容かより何より、日本で最も力のあるテレビ局たる日テレがこれだけ推しているし、細田守ブランドは確固たる存在になっている。『TOKYOタクシー』でキムタクが主演し名匠・山田洋次氏が監督をしたとしても、『爆弾』が比類なき面白さで爆走していても、「細田守の新作」が1位でないはずがなかった。

SNS上には『果てしなきスカーレット』に対する厳しい内容の投稿が目立つ（画像：Xの投稿より）

私は連休中、風邪で寝込み、泣く泣く映画館に行くのを見送った。枕元のiPadで『果てしなきスカーレット』について世間の人々の感想を眺めると、ほとんどが失望投稿だった。口きたなくののしる人も目についた。「初日に行ったら観客は自分一人だった」とぼやく人もいた。失敗しないはずの映画が、失敗してしまったようだ。布団の中で細田守ファンとして打ちひしがれた。

映画界が極めて健全で真っ当な世界になった

どうやら、日テレがどれだけ推しても、人々の口コミにはあっさり敗退する。そういう時代になった。テレビ局はもう、映画をヒットさせる力などない。テレビ局が映画界を救ったのはまちがいないが、その頃のような関係ではもはやない。

「本物の映画」は、テレビ局の力に頼らなくても、驚くようなヒット作になる。そんな時代になった。才能あるクリエイターも、口コミで失敗作の烙印を押されると、テレビ局がいかに推しても観客は来ない。

これは、映画界が極めて健全で真っ当な世界になった、というだけのことかもしれない。これからの映画をヒットさせるのは、映画そのものの力なのだ。