地上波とNetflixの"決定的な違い"は｢予算｣ではない―― ｢地獄に堕ちるわよ｣が突きつける日本の映像産業の根本問題

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Netflixドラマ『地獄に堕ちるわよ』が話題を呼んでいる。占術家でタレントだった故・細木数子氏の半生を描く全9話。俳優の戸田恵梨香が主演を務め、配信直後からSNSで「一気見した！」「最高のエンタメだ」など激賞で盛り上がった。ただ、細木氏の真相を暴いたかどうかに軸を置く評価も目につく。

作り手はどんな意図でこの題材に臨んだのか。Netflixの岡野真紀子プロデューサーと、監督した瀧本智行氏にインタビューした。2人の言葉から浮かび上がったのは、1人の女の人生を通じて「戦後日本」そのものを描こうとした、壮大な意図だった。本記事では、前後編に分けて岡野プロデューサーと瀧本監督が『地獄に堕ちるわよ』に込めた意図を解き明かしていく。

前編：細木数子の半生は｢戦後日本｣そのものだ―― 2度断った監督と口説いたプロデューサーが語った｢地獄に堕ちるわよ｣の深層
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メロドラマを描く覚悟

戦後史を堂々と描くとは、具体的にどういうことか。映像表現として最も象徴的だったのが、第5話の堀田雅也とのラブシーンだ。

フランク・シナトラが歌う『Only the Lonely』が流れ、細木が堀田への思いを募らせ、事務所に駆け込んでキスするまでのエピソード5の一連のシーン。瀧本監督はこの楽曲に合わせてカット割りを逆算し、途中から音楽を担当した稲本響氏のアレンジによるインストゥルメンタルに切り替え、キスの瞬間にもう一度メロディーのピークが来るよう設計した。