｢BLには興味ない発言｣｢髭面ビジュアル｣に賛否も…横浜流星の《無骨ワイルド路線への変貌》が"成功としか言えない"ワケ

横浜の出演作を丁寧に追ってきたこの投稿者にとって、今回の変化は驚くようなことではない。情報チャネルによる認識のズレをはっきり言語化している。

《知ったきっかけは見た目（ドラマ）だったけど、作品を見る毎に中身（演技）でも好きになった》というような、テレビから入って映画へと追いかけるようになった過程を語るコメントも見られた。

ワイルドな役も増えていく一方、映画『国宝』では歌舞伎の名門に生まれた女形の歌舞伎役者を演じた（画像：横浜流星公式インスタグラム @ryuseiyokohama_officialより）

スターの「顔」は複数のテクストの集合体

なぜ、同じ人物についての情報が、接するメディアによってこれほど異なる印象を生むのか。

映画研究の分野には、スターの「イメージ」を分析する古典的な理論がある（※1）。

この理論によれば、スターの実像は単一のものではなく、出演する映画、ドラマ、インタビュー、広告など、複数のメディア・テクストの集合体として観客の中に構築される。それぞれのテクストが異なる側面を切り取るため、テクスト間にギャップが生じるのはむしろ自然なことであり、このギャップこそがスター研究の中心的なテーマの1つとされてきた。

横浜の場合、「テレビ」というテクストと「映画」というテクストが、それぞれ異なる面を担ってきた。その2つが、この1週間でほぼ同時に一般層の目の前に並んだ。だから、両方を知っていた層には驚きがなく、片方しか知らなかった層には強い驚きが生まれたーーこれが二層構造の正体である。

この現象は、同じ人物の情報であっても、接触するメディアチャネルによって知りうる「顔」が異なるという、いわば観客層ごとの情報格差として整理できる。テレビしか見ない視聴者と、映画館に足を運ぶ観客、さらにファンクラブの配信まで追う熱心なファンとでは、同じ「横浜流星」という人物でも蓄積してきた情報量がそもそも異なる。今回はその格差が、たまたま同じ1週間の中で一気に可視化されたにすぎない。