優秀なのに40代でも助監督のまま… ｢役所広司×クドカン｣ネトフリ最新ドラマに垣間見る映像業界｢万年人手不足｣の真実

「川島さんみたいな人は実際にいるし、完全にペーパーレスの現場もある。日本の映像業界のグラデーションが26年時点でこんな感じだと、記しておきたかったんだと思います。どんな媒体でもできる助監督は必要だし、人手不足は永遠に変わらない」

告発ではなく記録、だからこそ重い。腕のある人が現場にとめ置かれ、チャンスを待つうちに年を取る。それが業界の「当たり前」として描かれている。

劇中で川島は、初監督作『闇のダークネス』で田中卓を起用する。無名の俳優と監督になれなかった助監督が、一度のチャンスで互いを救う。浜田雅功演じる人気俳優、壬生大也が川島に監督のチャンスを与えたからだが、現実には起きない奇跡だ。

「お客様」ではなくなった独立プロデューサー

磯山氏自身も、大きな転換を経ている。TBSで宮藤官九郎脚本『タイガー＆ドラゴン』『不適切にもほどがある！』などを手がけた後、24年に独立し、Netflixと新作の複数制作の契約および作品の独占配信を発表した。TBS在籍中の23年にはNetflixシリーズ『離婚しようよ』をプロデュースしているが、専属契約の第1作目として新たな一歩を踏み出したのがこの作品だ。

「Netflixのリソースや岡野さんのアイデアをお借りして、初めてお客様ではない状態でやらせていただいた感じです」

地上波との最大の違いは、企画にゴーサインが出るまでだという。

岡野真紀子（おかの・まきこ）／テレパック、WOWOW制作局ドラマ制作部を経て、2021年Netflix入社。東京オフィスを拠点に、日本発の実写作品の製作を行う。これまでにNetflix映画『ちひろさん』『クレイジークルーズ』やNetflixシリーズ『さよならのつづき』『グラスハート』『地獄に堕ちるわよ』などの作品を担当。26年に配信予定のプロデュース作として『僕の狂ったフェミ彼女』『余命一年、男をかう』などを控える（撮影：梅谷秀司）

「地上波では、クランクインのときに5話まで台本があったらすごいな、という感じでした。Netflixは作品のビジョンが固まっていないと制作決定に至らない」

岡野氏によれば、厳密なルールではないが、最後まで見通して集中して現場に入るため、全話をそろえるのが大前提だ。一挙配信を前提に、「1クールかけてキャラクターへの愛着を育てるのではなく、1話から一気に魅了する」キャラクターの見せ方も詰めたという。