｢シン･ウルトラマン｣＝おっさんホイホイの理由 原作忠実性､現代的テーマ､コント性の黄金比率

また、ガボラの登場に対して取り沙汰される「非常事態宣言」などは、コロナ禍における「緊急事態宣言」をいやがおうにも想起させる。さらには、日米関係の辛辣な描写まで（「属国」という表現まで出てくる）。

この点については、かつて私がこの連載に寄せた記事＝『「ウルトラQ」に2021年の中高年がハマる理由』にも書いたように、元々のウルトラシリーズが、極めて現代的（つまり当時としては未来的）なテーマを取り上げていたことに驚くのだが。

コント性の高さにも注目

しかし、今回私が最も注目した「おっさんホイホイ」性は、喜劇性、言い換えればコント性だ。白状すれば、この映画、途中から半笑いで観た。

言い換えれば、「ショートコント『日本のおっさん社会』」としての『シン・ウルトラマン』。特に後半は、おっさんのパロディ化をおっさんが笑う、極めて優秀な「コント」に感じたのだ。

まずは首相や大臣、官僚など、絶えず集団でウロウロ動いているネクタイ組が、何事も主体的に判断せず、ザラブやメフィラスに、いとも簡単に騙されてしまうこと。このあたり、昭和のサラリーマン喜劇映画によく出てくる、態度は横柄なのに中身がポンコツな上司の姿とダブる。

このメフィラス（山本耕史、好演）が最高で、「メフィラス」と書かれた縦書きの名刺を差し出したり、「河岸（かし）を変えよう」という劇的に昭和なセリフを放って、神永（斎藤工）と一緒に浅草の居酒屋で交渉を始めたり（バックに五木ひろしが鳴っている）と、昭和サラリーマンのパロディのような展開がいよいよ極まる。

それ以前に、メフィラスと神永が、並んで仲良くブランコに乗るシーンや、狩場防衛大臣（益岡徹）も参加する「ベーターボックス」の受領式典会場が紅白の横断幕で囲まれているところに、90年代のフジテレビ深夜のコント番組で見たような、シュールなコント臭が漂っている。

極めつけは、巨大化する浅見（長澤まさみ）だ。その凛々しい美しさによって、色々な意味で映画の印象を支配する長澤まさみだが、巨大化した浅見については、少なくとも私には、セクシャルというよりコミカルに見えた。そして「この映画は笑っていいんだ」という信号のように感じた。

そして、この喜劇性／コント性に気付いた途端、私は、同世代の中高年男性と、酒を飲みながら、笑いながら観たい映画だと思ったのだ。