（第6回）ヒット曲『勝手にしやがれ』の「やせ我慢」分析

●『勝手にしやがれ』の「やせ我慢」分析

　「怨念」や「情念」が大の苦手という阿久悠は、おそらくそのことを徹底的に考えた。
　そこでたどり着いたのが、女に押されっぱなしの時代に向けた、男の「やせ我慢」の美学である。

　たとえば、レコード大賞受賞曲『勝手にしやがれ』である。
　阿久悠自身の解説によると、その「やせ我慢」は次の三段階に分かれていた。

（1）最初は、ベッドで背中を向けて寝ながら、女が出て行く気配を感じている。
（2）それから窓際に立って、ボトルを抱いて出て行く女の後ろ姿を見ている。
（3）そして、夜もふけてから派手なレコードをかけて、ガンガンガンガン歌いまくっている。

　だがこれだけでは、うら悲しい振られ男のやせ我慢にすぎない。重要なのは、この歌を美形のスーパースターに歌わせたことであった。
　沢田研二ではなく、たとえばこの曲を西田敏行が歌ったとしたらどうだろう。
　それでは、ただの"お笑い"になってしまう。退廃美を漂わせたジュリーが、せつなげにシャウトしてはじめて、色っぽい男のやせ我慢のダンディズムは完成するのだ。優れて70年代的な！

　阿久悠の離れ業は、ここで去って行く女の「怨念」や「情念」を見事に消し去ると同時に、その女の後ろ姿よりも、見送る男の前向きのやせ我慢を、より格好良く見せることに成功したことにある。
　「男のシャイ、男のはにかみは、ぶざまさをさらけ出すことによって、相手をいとおしみ、自分を傷つける」（『阿久悠　命の詞-『月刊you』とその時代』）

●タイトルやテーマに“複数のパロディ”を仕込む

　ところでこの歌のタイトルは、戦後フランス映画の新しい波＝ヌーベル・バーグの最高傑作の誉れも高い、ジャン＝リュック・ゴダール監督の映画『勝手にしやがれ』（59年、フランス）からのいただきである。ジャン＝ポール・ベルモンドとアンナ・カリーナという、当時の美男美女を主人公に、甘やかな退廃への誘いを含んだ青春群像を、痛快な活劇に仕立てた傑作である。

　沢田研二という類い希なキャラクターにめぐり会うことで、8年も温めていたそのタイトルが、ようやく歌になったのだ。
　阿久悠という作詞家の才能は、曲のタイトルやテーマに複数のパロディを仕込む、このジャンル横断的な複眼にあった。

　沢田のけだるさを秘めた退廃美は、こうして時代に屹立（きつりつ）する強力な個性となる。